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《长安二十四计》大结局播完那天晚上，十几个群都在讨论同一个问题：谢淮安最后那个笑到底什么意思？他是不是早就知道自己会被关起来？
张涵予演的言凤山死之前对成毅说的那句“我若死，铁秣人将踏平长安”，直接让微博热搜爆了。观众分成两派，一派骂编剧洗白反派，另一派却说这是今年国剧最高光时刻。
我追剧的朋友圈里，一个平时只发美食的妹子突然深夜感慨：“所以谢淮安折腾了二十四集，最后给他爹报仇报了个寂寞？”下面瞬间三十多条评论，都在争论倪大红演的太监岑伟宗是不是最终BOSS。
这部剧最狠的地方在于，它压根没想让你爽。当你以为成毅要手刃仇敌的时候，他收刀了。当你以为刘奕君演的皇帝是最终赢家，结果他双目失明。当你以为这就是个复仇故事，它突然跟你讲起家国天下。
谢淮安这个角色，成毅演得让人心疼。 他那个白发造型第一次出现的时候，弹幕全是“心疼谢淮安”。特别是他亲手误杀妹妹白菀那场戏，镜头给到特写，他手抖得连刀都握不住。谁能想到，一个背负血海深仇的人，最后竟然选择放过仇人？
说实话，我第一次看到这个反转的时候，差点把遥控器扔了。这不符合权谋剧的套路啊！但仔细想想，这才是高级的权谋——个人恩怨在江山社稷面前，到底值多少钱？
张涵予演的言凤山更是绝。这个反派坏得让人牙痒痒，灭门惨案是他干的，逼死忠臣是他做的，可当他站在谷仓里对着铁秣王说出“长安百姓何辜”的时候，你又恨不起来了。特别是他和养子王朴的那条线，王朴知道他是杀父仇人又是养父之后，那种挣扎演得太真实。
王朴最后自尽的那场戏，我看直播的时候弹幕都在哭。这个角色选王祖一真是选对了，他把那种忠义两难全的纠结演得淋漓尽致。
说到选角，倪大红演的太监岑伟宗，绝对是今年国剧最让人意外的角色。前面二十多集你都觉得他就是个背景板，结果大结局突然反转，他才是下棋的人。这个设定让很多观众直呼“想不到”，特别是他和铁秣王吴仲衡都是奴隶出身，却走向了不同道路。
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吴仲衡想当新的奴隶主，而岑伟宗想解放所有奴隶。这种理念冲突，让这部剧的格局一下子打开了。
废帝萧文敬的成长线也很精彩。从开始的懦弱傀儡，到后来拒绝皇位，选择当个书童辅佐哥哥。周奇把这个角色的转变演得特别自然，尤其是他捅伤哥哥萧武阳那场戏，眼神里的决绝和痛苦交织，演技炸裂。
说到萧武阳，刘奕君又贡献了教科书级别的演技。这个皇帝当得太憋屈了，好不容易搞倒言凤山，淄博股票配资结果被铁秣王弄瞎双眼、砍断一臂。最后坐拥天下，却永远失去了光明。他和弟弟萧文敬的那场对峙戏，两位演员演技飙得飞起。
这部剧的打戏也值得单独夸。叶祖新演的顾玉，轮椅上的断腿将军，藏兵巷那场骑兵神射戏，拍出了千军万马的气势。虽然最后这个角色死得壮烈，被铁秣王擒获后宁死不降，但这场戏绝对是他全剧高光时刻。
制作方面真的是花了钱的，长安城的实景搭建，那个朱雀大街的还原度，一看就是烧了钱的。服化道也精致，谢淮安的白发造型，言凤山的朝服纹样，甚至连配角们的服饰都经得起特写。
不过这部剧也有争议。前面几集信息量太大，人物出场太多，对观众不太友好。我闺蜜就说她看了三集还没理清人物关系，差点弃剧。而且有些权谋戏码靠台词解释，显得有点仓促。
成毅的表演也有不同声音。有人说他演技有突破，把谢淮安的隐忍和疯批都演出来了。也有人说他跟老戏骨对戏时气场还是弱了点，特别是和张涵予、刘奕君同框的时候，明显被压了一头。
最让观众意难平的是女性角色的命运。白菀这个角色太工具人了，好不容易和哥哥相认，结果死在了相认的路上。这条线本来可以更丰满的，但编剧明显没在她身上花太多笔墨。
大结局那个开放式结尾也引发热议。谢淮安被关在御龙岗，岑伟宗面前出现了一个酷似谢淮安的神秘身影。这个设定明显是为第二部做准备，但观众评价两极。有人觉得悬念留得好，有人觉得坑没填完。
这部剧的音乐是真好，特别是谢淮安每次施展计谋时的背景音乐，那种紧张感一下子就出来了。片尾曲也值得循环，歌词写的就是谢淮安的心路历程。
《长安二十四计》最大的勇气在于，它敢不让主角赢。谢淮安报了仇，但失去了自由。言凤山护了国，但付出了生命。萧武阳得了天下，但失去了光明。岑伟宗掌控了棋局，但他的理想注定孤独。
这种全员BE的美学，在现在的国产剧里实在是大胆。但它确实让人记住了，而且讨论度这么高，说明观众还是需要不一样的东西。
我特别喜欢剧中一个细节：谢淮安每次下棋都会用手指敲桌面，前期敲三下，后期敲两下，大结局的时候只敲一下。这个细微的变化，暗示了他心态的转变。这种靠细节演戏的剧，值得鼓励。
虽然把明朝几百年的历史杂糅到一个小故事里，导致有些逻辑漏洞，但作为一部古装权谋剧，《长安二十四计》至少在尝试做些不一样的东西。它没有把权谋简单化，没有把人物脸谱化，这点就比很多同类剧强了。
听说这部剧原本的结局更黑暗维嘉资本，谢淮安是真的死了。后来考虑到观众接受度，改成了开放式结局。不知道哪个版本更好，但现在的结局已经让很多人睡不着觉了。
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